在很多情况下，我们会遇到在图像中只调整一个色域的情况。比如我们在电影《辛德勒的名单》的开篇就可以看到，除了红色以外的所有场景都是黑白的，这就是应用部分配色的一个例子。我们也可以在许多其他广告中看到类似的效果。接下来，让我们学习如何进行部分配色。
After Effects提供[色调/饱和度]特殊效果，为特定色域上色。我们之前也简单的接触过这个特效。接下来，我们通过一个例子来学习如何使用这个特效。
步骤01首先打开材料并生成复合材料。
STEP 02如果你想在模型上调整毛衣的颜色，可以用按键图像来调整，但是这张图比较丰富，很难清洗。当然，不能调整蒙版选择的毛衣范围。静态图片可以这样做，但如果素材是动态的，则需要为每一帧调整蒙版。绘制这样的动态蒙版需要花费大量时间，工作效率很低，不实用。
让我们先分析一下。毛衣要黄绿色，黄色占比较大。从[频道控制]下拉列表中选择[黄色]。
知识点：色调/饱和度的通道控制
色调/饱和度效果的通道控制默认控制模式为Master，即全局控制模式，即同时调整图层中的所有颜色。您还可以选择多种单色通道控制模式，即[红色]、[黄色]、[绿色]、[青色]、[蓝色]和[洋红色]。之所以选择这六种颜色，是因为它们是色光加色(RGB)的三原色和颜料减色(CMY)的三原色，它们在色环中的特殊位置决定了配色的基本原则。
STEP 04可以看到【通道范围】上显示了三角形和垂直线，控制可调节的颜色范围。调整【黄色色相】，可以看到毛衣的颜色变了，但是人物脸上的黄色也变了。
知识点：色相/饱和度的色彩范围控制
当在[通道控制]中选择[主]时，[通道范围]的颜色通道模式没有变化。当选择[主]以外的单一颜色通道控制模式时，两个小竖线和两个小三角形将出现在两个颜色条之间。选择单个颜色通道实际上只是一个符号，它允许选择区域在颜色栏上快速定位所需的颜色。并不是选择蓝色就只能调整蓝色，而是颜色范围主要由上面的三角形和竖线来定义。
在[通道范围]上，上方的颜色条表示调整前的颜色，下方的颜色条表示全饱和度下的调整如何影响整个色调。通道范围内的两个竖线代表颜色的选择区域，两个三角形代表出现区域。如何选择颜色区域是很讲究的。如果随机切换两个小竖线，只会发现画面变得多色调。你必须小心而缓慢地切换它，同时观察画面的变化，以便找到想要的选区并进行细微的调整。
分析频道范围。可以看出，颜色范围包括从橙色到草绿色的颜色，羽化范围扩大到从红色到绿色的范围。覆盖这么大的范围，难怪我们的色彩调整会有偏差。让我们缩小可调节的颜色范围。
拖动竖线和三角形。缩小可调范围，只包含毛衣的黄绿色，调整【黄色色相】即可看到效果。
07，我们可以看到模特的手和脸的颜色都恢复了，栏杆上的颜色也恢复了。
接下来，让我们把毛衣以外的所有颜色都换成黑色和白色。在[通道控制]下拉列表中选择其他颜色通道，并将饱和度设置为-100。
现在，你可以看到脖子上还有一些颜色没有褪色。在[频道控制]中选择[红色]频道。调整通道范围，并将红色通道的范围扩大到包括脖子周围的黄色。
现在我们可以看到红色毛衣的颜色有点浅。切换回[红色]通道，并将[黄色饱和度]参数增加到25。
STEP 11调整过程中，会影响衣服上颜色的均匀性。当画面是动态的时候，这些杂点是非常致命的。这说明这样混色是不够的，混色产生的噪音要过滤掉。
步骤12按“Ctrl D”键复制一层图像，将上层图像的图层模式设置为【亮度】。在下方图像中添加一个高斯模糊([效果][模糊和锐化][高斯模糊])，将模糊值调整为6 ~ 8，所有的噪点都会被去除。即使图像移动，也永远不会再有任何小噪音闪烁。之所以使用【光度】叠加法，是因为它是唯一引入色调的叠加法，但不会引入噪点。
掌握了这种配色方法后，在实际操作中要注意不要大范围改变颜色。其实平时用的比较多的只是小改动，比如把衣服的绿色调得饱和，做大跨度的调整有时候会对画面造成一定的破坏。
